崔卫平:中国电影中的文革叙事

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  太多题目涉及中国电影中对于文化革命的理解和表述。哪些地方地方理解及表述共同体现在文革时期(1966-1976)制作的哪些地方地方影片中,如《春苗》、《战洪图》等。本文将视野限制在1976年文革开始英语 已经 的中国电影,主也不我有关知青生活的哪些地方地方影片都这么本文讨论范围之内。

  “战争”或权力斗争你死我活

  官方敲定文革开始英语 是1977年8月,峨眉电影制片厂制作于该年的影片《十月的风云》,表明所有人 的制作日期为“1977年9月”,具体到某年的月份,这是很少见到的。与官方的正式敲定仅仅相差另有三个 月。1977年全国一共制作了21部影片,与文革有关的还有《希望》与《震》。

  用当年的术语来讲,《十月的风云》讲述了另有三个 与四人帮“爪牙”斗争的故事。故事处于在在毛泽东已经 去世已经 不久,让让我们都都仍然带着黑纱,年轻姑娘的胸前多了白花。某兵工厂接受了另有三个 紧急任务,要赶制一批机枪部件,从北京来了另有三个 女记者亲自督阵,工厂里不时传出零星的机枪声,它们是武器制作过程中的军事实验。刚从医院回来的老干部何凡发现这批机枪的型号早可能性被淘汰,已经 下达任务的途径很不正常,开始英语 怀疑并起而反对。造反派出身的现任市委副书记马冲直接插手兵工厂,与太多厂的小爪牙共同,拟定了一份“第一批专政名单”,省委书记、老干部徐健与兵工厂何凡赫然在列,双方展开了激烈斗争。当对方得知机枪部件的制造可能性删剪陷于停顿,让让我们都都的阴谋就要破产时,采用了一系列极端法律办法,密谋暗杀周凡,原因分析分析着徐健开车的儿子牺牲,周凡轻微脑震荡。结尾是从北京来了电话通知,党中央一举粉碎了“四人帮”,徐健、周凡带人前往捉拿太多小撮人。对方正把机枪架在卡车上在工厂里魔鬼司令行使,有人举着手枪在半空中晃动。徐健、周凡这边的队伍也是十分壮观,工厂的道路两旁站着列队的士兵,头戴钢盔,自动步枪上的刺刀发出寒光;男女民兵们整装肃立,不仅肩挎着枪,腰上的帆布子弹带也装得软软。

  太多故事所传达的信息十分富于:第一、正在处于的是一场战争,对峙的双方都处于战争请况,尽管这么 大规模的正面战场,对抗被限制在某个小范围之内,但冲突属于你死我活的战争性质.不仅丝毫这么 调和的余地,已经 要从肉体上将对方消灭、制服可能性隔离.影片中机枪、步枪、手枪、刺刀共同出动的场面,在审查制度十分严格的请况下,是被主导意识形状所认可和鼓励的。从战争的深度理解社会中不同力量的对抗,在当时是天经地义的。

  第二、这场战争的目的是“夺权”。这场“夺权”是从北京方面的高层开始英语 的,影片中女记者是中央“王副主席”派来的,她执行的是来自太多高层“搞第二武装”的指令,那批机枪是为了配合夺权用来武装“民兵”的。与高层的夺权相配合,必然有不同层次的夺权活动。“联络站”的特派员对马冲明确“交底”:“全省夺权先从让让我们都都西山市开刀。打他个回马枪,让让让我们都都措手不及。”“不抓班子,不坑掉哪些地方地方大儒、小儒,是不行的。”志在攫取权力,太多点早可能性被人识破。徐健的夫人理解丈夫的恶劣处境时说,“还前要那帮人要夺权?”她无可置疑的口气共同表明,“夺权”在她的理解中,是恶中之恶,是万恶中的首恶。

  更不能说明太多战争性质的,是影片中全套的战争语言。这在冲突双方是深度一致的——反方:“用谁、斗谁、抓谁、杀谁,太多工作量太多啊。”

  “何凡不投降,就叫他灭亡!”

  “按既定方针办,也不我造反派与走资派血战到底。可能性让民主派、走资派上台,也不我人头落地。”

  “这次可能性不成功,咱们就要上断头台啊。”

  “首长哪些地方指示?”“同意干掉,要策略点.”

  正方: “真卑鄙,让让我们都前要下手啦。”

  “咱们走,拖累这儿,回太行山去。”

  “战场就在这里.作为另有三个 战士,祇要还有一口气,决不到拖累战斗岗位。” “你不说,我也明白。让让我们都前要无需放过你的。我可能性做好了最坏打算。”

  “放下武器!”

  运用战争的眼光理解正在处于的事情,以“誓不两立、不共戴天”的立场来描述当时社会矛盾和冲突,在1977、1978乃至1979年的影片中,表现得十分突出。从人数上来说,这场战争是不成比例的,“反方”祇有极少数哪几所有人 ,已经 让让我们都都却极有能量,不仅可能性让让我们都都掌握其实 权,已经 在于让让我们都都与上层的要害人物有着紧密联系.同样制作于1977年的影片《希望》,故事处于在北方地区另有三个 偏僻的海滨油田,已经 其中的“反方”代表宫连才却时常被中间来的“联络员”找去谈话,于是他深得秘传:“整顿也不我复辟”、“在权的疑问上,无须谦虚,也不我要夺.像打篮球一样,上场就要抢。”而要夺权,必然与“搞乱”联系在共同:“首不能自己搞乱,把让让我们都都的规章制度搞臭”。除了挑拨工人对于规章制度的不满,搞乱的做法还包括阻挠海边四口油井的开发,倒卖原油、弄假帐等等。斗争到了紧急关头,宫连才想出的阴谋破坏是:“也不我井上可能性不能起一把大火,那多好啊。油罐爆炸,那就等于原子弹了。”将这1公里田“夺权”的斗争与投放“原子弹”联系起来,想像它具有一场世界大战的规模,让他感到咋舌。当然,当火苗四起时,革命群众及时赶到,保住了井场与革命果实。其带有另有三个 从战争年代过来的老前辈是那我 对话的:“前些年我总其实 仗打完了,不对啊。”(宁奶奶,她那我 收养了革命烈士子女)“让让我们都都儿是老了,但还能闻出火药味啊”(萧一强)。

  将破坏生产、阻挠科研作为“夺权”的主要途径,是太多期间涉及文革电影的主要对抗,影片中的“反方”有三个 劲不惜一切手段,从事身边的某一桩破坏,尽可能性实现天下大乱:有扣押地震警报的(《震》1977),有扣押油轮并绑架夫人的(《不平静的日子》1978)、有企图通过秘密手术令人永久丧失记忆的(拖累记忆的人》1978),怪怪的燃油罐车以制造爆炸的(《严峻的历程》1978)、有非法关押并企图烧死工程总指挥的(《时光里电视剧电视剧》1979)等。可能性仅仅从哪些地方地方电影来了解当时中国,会以为这里正在进行一场全国性的地下抵抗运动,哪些地方地方“不拿枪的敌人”如同“拿枪的敌人”一样,甚至还更有威胁.影片中“反方”的出场与表现与过去电影中的敌人如出一辙,哪些地方地方人有三个 劲在缺少光线的地方交头接耳,神情邪恶,讳莫如深或自以为得计,让让我们都都的饭桌上往往前要吃不完的丰盛食物,酒肉齐全,烟雾缭绕,个别人脾气很怀,拍桌子、摔板凳,互相扇耳光。类似于与四人帮爪牙斗争的影片中比较上乘的是《泪痕》(1979),李仁堂主演,著名女谢芳在文革后第一次出场,装扮成另有三个 疯子,她的丈夫文革期间被迫害至死。影片的结尾“反方”(县办公室主任张伟)拔出手枪,终因罪行败露,以开枪自杀告终.该片获1979年文化部优秀电影奖。

  这批影片还有那我 太多共同的重要特点:正面主人公必然是一位老干部,“靠边站”若干年已经 已经 回到工作岗位,他所执行的是周恩来在1975年四届人大制定的路线.而向他发动“夺权”进攻的人,其矛头从根本上说针对周恩来的,让让我们都前要北京的主子视周恩来为所有人 夺权道路上的障碍,于是“周恩来”的名字有三个 劲被提起,“保卫周总理”成了另有三个 响亮的口号。一向讳莫如深的中共高层权力之间的矛盾斗争,从未有过地在电影中直接得到呈现,太多请况已经 再也这么 处于过.1978年戏剧舞台上有两场重要搞笑的话剧《于无声处》(1979)以及《丹心谱》(19500),已经 都被转拍成电影。这两部作品更是围绕着周恩来与四届人大进行。《于无声处》影片一开始英语 ,大街上驶过1公里满载着工人民兵的卡车,车上人人手持梭标,头戴柳条帽,气氛紧张。继也不我一对母子流落街头,母亲梅是当年上海地下党老干部,儿子欧阳因编天安门诗抄被追捕。当让让我们都都来到老战友的客厅,并告诉我老战友所有人 可能性卖身投靠。母亲被查出患有肝癌,儿子成为全国通缉的现行反革命,而负责抓捕儿子的,正是这家人的女儿小芸,她多年来爱着欧阳。小芸的父亲为了保官升官出卖了客人。前来抓捕欧阳的便衣们三三两两,穿着胶皮雨衣在雨地里徘徊停留。儿子拖累前,母亲交出了另有三个 布包,中间是重要的揭发材料及数额不小的党费.儿子问妈妈哪里来的这么 多钱,妈妈坦诚是从生活费中太多点抠出来的:“另有三个 共产党员应该用所有人 的生命交党费.”儿子不放心她的身体,她回答:“说不定,哪一天让他回部队打仗呢。”母子俩分享着同样的关于战争的想像,将眼下的斗争看作是昨日的斗争的延续,儿子声称:“当初参加革命,是提着脑袋,今天让让我们都都儿搞社会主义革命,有太多决心吗?”“为了保卫老一辈打下的革命江山,保卫毛主席,保卫周总理,我你都能不能一滴滴撒尽全身热血。”

  这批文革已经 开始英语 时所拍摄的影片,任何人都能不到感受得到其中的思维逻辑与当年文革如出一辙,但正是可能性太多点,它们保留了当时让让我们都都关于文革的鲜活理解:目前正在进行的这场“夺权”的斗争,是战争的延续和它的本身 形式,必然伴随着流血和“人头落地”。这符合1938年毛泽东在《论持久战》中说:“战争是流血的政治,政治是不流血的战争”,已经 让让我们都都并这么 守住政治是不流血的太多界限。

  本身 对抗接近战争还在于,当北京传来一举“粉碎四人帮”的消息,“反方”就像经不起阳光的“鬼魅”一样,顿时原形毕露可能性泄了气,作为少数人让让我们都前要与另有三个 更大的看不见的战场联系在共同的。但可能性是战争,此类电影缺少另有三个 《纽伦堡审判》。

  “入侵”和“被占领”

  影片中出显1966年哪些地方地方文革的场面,比让让我们都都想像得要晚。1978年12月十一届三中全会对于文革重新作出评价,前要等到让让我们都都写出剧本、加进进另有三个 拍摄周期,这就到了19500年。

  《巴山夜雨》(19500)肯定是最早涉及1966年文革场面的电影之一。故事处于的年代可能性是七十年代,在一艘从重庆沿江而下的轮船上,现行反革命分子诗人秋石被押送往某地,与他同舱的还有愤世嫉俗的年轻人、为抵债被迫出嫁的女孩、中学女老师、儿子武斗致死的河南大娘等人。终于,年轻人有可能性与被押送者单独说话,向他道出“那年我那我 抄过让让我们都都的家。”于是秋石陷入回忆之中。随着打碎玻璃的声音先出显,镜头闪回,诗人回忆起当时的场景:一把竹签子子 狠狠砸在书桌玻璃板上,玻璃板被击碎。在书桌的右上角,站着一尊维纳斯石膏像,木棒接着打在它中间,石膏像应声碎裂,碎片洒落一地。石膏碎片与丢弃在地上的书籍混合在共同,有人匆匆在它们中间走来走去,毫无知觉地践踏着地面上的书籍。光线晦暗,太多有力晃动着的骼臂,红袖章闪来闪去,看不见人脸。又有人拿起一本书翻开,用力撕去其中几页。接著书架倒塌,书架上的书籍朝着观众倒落下来。诗人在所有人 家看后了太多切,气恼无奈的表情。跟随他的视线,玻璃板被打碎的书桌抽屉被打开,一摞诗稿赫然暴露。年轻人的转过来身来的面孔,诗稿躺在抽屉里,他发现了它们。

  不妨做另有三个 那我 的假设:若干年已经 ,有关文革的书面资料不幸删剪消失,让让我们都都祇能从哪些地方地方电影画面上来理解文革,这么 从中不能得出哪些地方结论呢?最有可能性的是——这是一场“入侵者的入侵行为”。太多带着“红袖章”的让让我们都都如同“天兵天将”,一觉醒来已经 来到了太多地方,冲进别人的邻居家随意翻腾,砸碎和拿走东西,这么 任何力量不能制止让让我们都都。在整个行为处于的过程中,房屋主人与“入侵者”互相之间搞笑的话也这么 说,好像让让我们都都语言不通,是删剪不同的人类。同样,在《带手铐的旅客》(19500,反特类型片)中,进入文革也是“咣当”一声,一只镜框被扔到了地上,镜框中的照片几位是在解放战争中的年轻战士,转过身带着杨柳树叶做的伪装.接下来镜头才摇向在屋里转来转去的让让我们都都,让让我们都都工人模样,带着“红色造反派”袖章,于房间的各个角落四处搜寻,翻开一本杂志,看看中间有这么 藏匿哪些地方太多的东西。这期间也是这么 对话,“入侵军”身体的语言也不我让让我们都都的言语.当然,入侵者的权威首先是在大街上建立起来的。在大街上,这支军队是无限喧闹的,当让让我们都都有三个 劲出显时,外表上非常突出,与众不同:旧军装和军帽、腰扎皮带、肩戴臂章、脚穿胶底鞋,一般共也不另有三个 小分队,学生与工人不等,行色匆匆,神情严肃,在批斗会上则近乎残忍。在高音喇叭、宣传卡车的配合下,让让我们都都大声喊叫,七嘴八舌传达的是仿佛同另有三个 意思,无法将另有三个 人与另外另有三个 人区别开来。即使有某个声音盖过了所有人 ,语气十分紧迫,那一般是经过喇叭的扩音,无须出显具体的人脸,比如:“(女高音)紧急呼吁,紧急呼吁,无产阶级革命派的战友们,让让我们都都儿是洛西市红色造反兵团,昨天12点45分,受到了一群暴徒的袭击……”此后声音的被大街上人头攒动的喧闹所淹没,(点击此处阅读下一页)

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